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贾平凹
简要介绍
代表作:《商州》、《白夜》、《废都》、《浮躁》、《秦腔》等,第七届矛盾文学奖获得者
 
相关资料

    贾平凹原名贾平娃,1952年出生,陕西丹凤人。1975年毕业于西北大学中文系。全国政协委员,陕西省作家协会副主席,西安市人大代表,西安市作家协会主席,西部名流文化艺术交流中心特邀顾问。1974年开始发表作品。著有小说集《贾平凹获奖中篇小说集》、《贾平凹自选集》,长篇小说《商州》、《白夜》,自传体长篇《我是农民》等。《腊月·正月》获中国作协第3届全国优秀中篇小说奖;《满月》获1978年全国优秀短篇小说奖;《废都》获1997年法国费米娜文学奖;《浮躁》获1987年美国美孚飞马文学奖,最近获得由法国文化交流部颁发的“法兰西共和国文学艺术荣誉奖”。《秦腔》获第七届矛盾文学奖。

 长篇小说:

  《商州》 《浮躁》 《妊娠》 《美穴地》《废都》 《白夜》 《土门》 《高老庄》 《州河》《黑氏》《怀念狼》 《秦腔》 《高兴》《情劫》
  

 

中短篇小说集:
   

    《兵娃》 《姐妹本纪》 《早晨的歌》 《山地笔记》 《野火集》 《腊月·正月》 《小月前本》 《新时期文学名著丛书 贾平凹卷》 《天狗》 《故里》 《商州散记》 《晚唱》 《贾平凹获奖中篇小说集》 《贾平凹自选集》

  散文集:

  《月迹》 《爱的踪迹》 《心迹》 《贾平凹散文自选集》 《坐佛》 《朋友》{我的小桃树}

  其他:
      

          自传体长篇《我是农民》

  诗集:

  《空白》,《平凹文论集》

  相关评论:

  《学活着》 《造一座房子住梦》 《平凹与三毛》

  获奖情况:

  《腊月·正月》获中国作协第3届全国优秀中篇小说奖;

  《满月儿》获1978年全国优秀短篇小说奖;

  《浮躁》于1988年获美国飞马文学奖;

  《废都》1997年获法国女评委外国文学奖;

  《秦腔》于2008年获第七届茅盾文学奖

  2006年4月获得华语文学传媒盛典第四届年度杰出作家;

  曾获得全国文学大奖三次,“华语文学传媒大奖·二00五年度杰出作家”及美国美孚飞马文学奖,法国费米那文学奖、法兰西文学艺术最高荣誉和“红楼梦”文学奖。以英、法、德、俄、日、韩、越等文字翻译出版了二十种版本。

通灵入圣 天籁自成

                                                                                    贾平凹书法

                                                                                                                       文/王盛华

 客厅正中挂了一幅书法,道是:“有茶清待客,无事乱翻书。”这是我迁居时贾平凹先生所赠。字写得浑厚、敦实,犹如一个穿了棉裤棉袄的山里娃,挑了一担柴进城去换吃喝,虽然憨头憨脑,但棱角却极其分明,伸腿握拳,大步前闯,如入无人之境,大有对衣冠楚楚的文明人满眼的不屑,形诸笔墨,诚所谓抱朴守真者也。因了这点,就极符合了我散淡的个性,每日细加品味,品味之不足,就张狂地昭示于朋友,朋友看了都眼红,我就越发的为贾平凹先手舞足蹈了。

  以此为例,来探析贾平凹的书法,在我直观的印象中,总觉得贾平凹的书法充满了一股山野之气。众所周知,贾平凹生于商州,商州沟野山深,大碗喝酒、大块吃肉的民风滋润,自他降生于棣华那块山地,就注定要浸淫他的身骨。故而其书法,就略类于其文学,在没有任何启蒙的情况下,犹如山里的树,喝着山野的风,自生自长,而成了一棵参天大树。也就是说,贾平凹的书法,在既没有家传也没有师承,更没有从小在父辈的威逼下,以锥划沙,以砖刻划,亦步亦趋地在《兰亭》、《圣教》的古字堆中游弋,而是以文成名后,出于应酬和社会的需要,在追摹古人笔意,特别是魏碑书法的基础上,大胆地用自己惯以描写山情野趣的钢笔字入书法,专捡古人不敢为之的侧锋以造己书法之势,从这点来说,贾平凹早期的书法实则就是书写工具的变更与硬笔书法的雅化。只是随着时间的推移,艺高人胆大的贾平凹,才进而扩充了他书法中离经叛道的野气,融会了道家确立的阴柔阳刚之气,采纳了当今一些文人学士的指点吐纳之气,才最终形成了今日展现于我们面前“贾氏书法”中的无规无距、不方不正、为所欲为的自家面目。正因为是自家面目,他才能在当今以崇古为荣、以流行为时尚、混乱纷杂的书坛中,横空出世,似一面旗帜,高扬于朗朗的太空。无论你是哪一路神仙,只要你走进法书云集的展厅,纵使面对了锦绣满堂,你也能于千栋万栋广厦之中,一眼就看出,那用笔顿挫、结体独特、不拘法度的条幅横幅匾额,必是“贾氏书法”的真迹无疑。也许,这也就是贾平凹书法能独行于世的魅力。

  再者便是骨气。贾平凹以懦弱之身,病恹之体,自闯入文坛后,盛名之下,风自摧之,雨自谤之,难免不会有人说三道四,但有一点,却极少有人对贾氏的人格和人品指手画脚。究其因,这就是贾平凹从不仰人鼻息,不扣权贵之门,不钻营拍马,不昧了良心做事。纵使天有不测风云,依然我行我素,始终保持着中国传统文人的傲骨和正气,绝不会为己或为朋友用“贾氏书法”去当敲门砖。因了这点,他周围的朋友们虽然有时也怨恨他,背后也指责他,但很少有人会舍他而去。可见,大家对他的人品和人格还是认同的。也许,文如其人,字也如其人,反应在贾平凹的书法中,就多了龙威虎势,少了媚骨奴颜;多了崩山绝崖,少了春花秋月。他气息内敛,成字于胸;行笔周正,结体端庄。凝重沉稳,棱角分明,深有北魏之象;苍劲朴茂,态势倔犟,大得书道之魂。而此数点,却是许多冠之以书法家头衔的书法家终毕生之力也难以企及的。

  其三便是灵气,也就是说天赋或天才。贾平凹是中国文坛的一棵常青松,著作等身,历三十而不衰,致使整个评论界忙于奔命,几度引发审美疲劳,这已为世人所共睹。当然,这一半出自他的勤奋,而更重要的一半则来自上天要造就他,故而就赋予了他每一个毛孔都有朝出溢的灵气和才气 。因而,他种啥成啥,于小说,于散文,于诗歌,于书于画,似乎天下能用之成名的好事都让他独占了。不仅商州有史以来,像他这样的人物没有第二个;就是偌大的陕西,出自本土的能有全方位造诣的恐怕也为数不多;甚或现当代中国文坛,能为普通老百姓普遍关注、且引发过巨大震动的作家,除贾平凹之外,实不过数人而已。看来,你不承认贾平凹是“天降奇才”就不行。 于书法而言,他自小没有悬过肘,也没有头悬梁、锥刺骨临过帖,只是成了“天下无人不识君”的作家后,仅靠一种悟性和对书法理念独特的感受,以及与前人古人通过读帖的心灵对话,稍不经意便成了“炙手可热”的书法家,以致形成今日“贾氏书法”纸贵长安。但平心而论,若以传统的书法套路、技法去要求他,以传统的结体、章法去约束他,那就失之偏颇了。因为贾平凹就是贾平凹,他不是于右任,也不是康有为,他只是把书法当成余事、不拾人唾余、不跟在别人后面学步的贾平凹。故他的书法大都率意而为之,有感而书之,有情而泄之,有爱恨而发之,闲适散淡为表,天真纯朴为里,甚或如小儿玩泥般憨态可爱,绝少有为书法而书法的痕迹。但其鹤游中天、灵动飞扬、骨气洞达、走墨连绵的艺术风格,却造就了一种象征,即:要研究当代书法,就离不开贾平凹;要研究贾平凹,更离不开贾平凹书法。因为这不仅仅是一种现象,而是中国的文化人要面对自身的一个课题。

  野气、骨气、灵气,成就了贾平凹书法的立身之本,同时,也成就了他作为人子人夫人父的做人之本。平凹正值壮年,书法已如日在天,古人云“书逾老逾辣”,试看若干年后,书坛的搏龙手,舍贾平凹又能是谁呢?特附记于此,以待日月旋转。

       


 

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